剪纸中线的理念与现代陶瓷作品的结合

“线”在几何学上指一个点任意移动所构成的图形，即直线、曲线、线条。人们常说，点的延伸或连接便构成线及线的组合。线是构成剪纸形式美的主要因素之一。从线在剪纸艺术中的功能上讲，它分为造型线、轮廓线、运动线、纹理线等；在构成的形式上，有“两阴夹一阳线”和“两阳夹一阴线”。线的阴阳在剪纸表现中至关重要，在剪纸中的分布也是很讲究的，有关线的形状，有直线、折线、曲线、波线、复合曲线、虚线、圆头线、平头线、尖头线，以及组合而成的平行线、放射形线、排列线，等等。

从剪纸呈现的方法和方式上讲，剪纸的“线”与绘画的“线”明显有别。绘画中的线的塑造，只要一动画笔就能形成线，各种线可以利用急、缓、顿、错，中锋、侧锋，以及用色或用墨的浓淡和虚实等等众多方法及技法和技巧表现。而剪纸尽管可以利用各种刀具进行表达，但是，仍然具有极大的局限性。剪纸中剪刀在纸上不断推进剪开纸面仍然不能形成欲想表达的线，只能是一个剪口，至多不过算作“暗线”。剪纸中的线具有连接作用和整合剪纸整个“画面”的作用。添加边框线和适当的连接线，是支撑剪纸必要的手段它能使剪纸的各部分紧紧地联系起来成为一个不致脱落的整体（如剪纸作品《八仙过海》所示）。不同线形自身的变化，线的多种组合方式，可以富于作品多样化的艺术风格。直线有速度感和力量感。在剪纸艺术中，线的处理方式很多，在视觉上能给人以明确的感觉，平稳安定而富于张力。剪刀的刚性在柔软薄纸间运行时留下的韵律节奏，超越了物象外在表象，直接记录着作者的感情脉搏，或纤细、或豪放、或明丽、或质朴，恰到好处的线的组合结构，甚至可以使单色剪纸获得丰富的色彩效果。细细的品味这些剪纸作品，在单纯中包含冲突，在和谐中寻求对比；有以短促的线为主的，也有以密密如细丝般的线为主的；有以挺而刚的线为主的，例如国画的笔调，油画的色调，笔调中的疏密、枯润与开合等。我们可以看到，在剪纸中不经意间用线构成的花饰，用漩涡纹线表现动物的毛发，这些丰富的线条，体现作者心中的美丽形象。这闪烁在画面中的线就如同乐曲中跳动的音符，组成一曲极富装饰味的乐曲。

李富勤《八仙过海》

剪纸的线在现代陶瓷装饰中的情感表达也很强烈，也是最富有个性和活力的设计元素。线是文化表现符号，起着表现艺术形象的作用，并通过一定的曲直体现造型美。如《剪纸陶瓷装饰笔筒》所示，图中作品是釉下单色剪纸装饰，作者利用变化的曲线将点和面连接起来，形成布局饱满的剪纸装饰图案。在整个圆筒形的陶瓷造型形象中，红与白形成鲜明的对比；优美、轻快、柔和、感性的圆头线、波线、尖头线，分别将大小不同的点、面有机地衔接在一起，使器皿的装饰富于旋律和节奏感。

剪纸陶瓷装饰笔筒

由剪刀剪出的线条或由刻刀刻出的线条，都需要流畅奔放，苍劲有力，一气呵成，但应用于现代陶瓷装饰中，不仅求形似，也求神似，所以线条的粗细长短，刚、柔、圆润更需要达到“剪”或“刻”的效果。在器形的造型中往往敢于打破自然形体的限制完全用线状花纹来装饰，更多的是起一种装饰的效果。在现代陶瓷装饰上除了平面装饰之外，还要考虑它的立体面，以及现代陶瓷器形上的面与面之间的相互联系和画面之间的衔接及其呼应关系。如作品《浪漫舞曲》所示，在这个现代陶瓷作品中运用剪纸的线来突出整个作品的装饰感，作者通过运用“阴阳剪法”结合，在坯体上刻划，镂空体现出“剪与刻”的效果。我们发现在这线的组织排列中，既丰富了作品的表现力，也增添了作品的感染力，作者对线的这样处理，意思非常明确的流露出所要表现的装饰性意味。由于线的这种装饰性模糊和虚化给作品注入了更多的主观精神理念，因而能给观赏者更多的主动遐想和审美愉悦，并且可能使观赏者从其中读出更多的细节来。作品中通过剪纸图案大全中线的曲直，长短，粗细的装饰性结合，显示出疏密、虚实、动静、节奏、刚柔、缓急、开合、和谐等形式美感，痛快直接的袒露出了剪纸艺术中生动质朴、率真稚拙的趣味；这种线的装饰使作品的画面之间相互联系相互衔接的同时充满了运动感和时代感，很容易感染观赏者的情绪。其灵动、柔美，极富韵律和节奏，用抽象的语言表达大千世界美妙无常的景象。剪纸艺术中的线给现代陶瓷装饰带来了青春和活力，演绎着生命的激情，它无论是造型因素，还是表现风格，都是创造艺术审美的重要手段。

《浪漫舞曲》